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奚同发
 2006年的某天，我突然接到郑州大学新闻传播学院一位研究生的电话。她问，你写过一篇叫《最后一颗子弹》的小说吧？我说，是啊！就听到她在电话里向别人说，怎么样，我没开玩笑吧？接下来，我能隔着话筒听到她身边几个女生的尖叫。我不知道她们说了什么，为什么尖叫。稍息，她告诉我，你的那篇小说现在改了标题叫《最后一瞬间》，用作全国硕士研究生试卷的阅读题了；阅读题共四篇文章，每文10分，还有鲁迅、梁实秋和一位外国作家的。我不知如何应对，一时语塞，只得在电话里“哦，哦，哦”声连连。接着，她把试题告诉我，并让我思考给出答案。几分钟后，电话那端的她对照答案后说，很抱歉，你只能得4分。哦？这意味着我丢了6分！
之所以重提此事，是因为我一直认为，小说像诗歌或者译作，一旦进入解读，就流失了许多小说本身的存在。大学里我读霍桑的《红字》，完全因为老师在课堂上用流利的英语而不是汉语，展示了作家的原文部分篇章。于是，我坚持找来英文版《红字》阅读，与读译作的感觉实在有太大的不同。
《烟花》从创作到阅读，之间存在多大的误读或阅读扩展，依老话表达，是千个读者与哈姆雷特的关系。而写《烟花》的机缘是因为我打别人手机，常出现那种空号的现象。昨天还在联系，今天怎么可能空号？后来有人告诉我，这种现象是有的人换个号码可以有送话费或其他优惠，而有些人是为了另一些人找不到他（她），还有另些原因，比如一个朋友突然以这种空号消失，过些天又来电话，原来他通过电信部门做了这样的接听设置——他心情不好，躲起来了，谁的电话也不想接……
城市人交往竟然这样吗？突然就可能让对方在你的视线或视野范畴消失？那么，这样的消失，是否影响交往中的信任？如果你刚说完一句话，就消失了，人家到哪儿去找你兑现？消失与信任度成为我近些年写作的一种陷落。当城市让更多人集中在一起，彼此陌生面对，其文明到底如何呈现？难道就是几栋摩天大厦和恣意纵横的道路？难道就是我现在住宅的对面邻人也不知姓氏，我可以在这个新小区里走来走去，没有谁知道我是哪个，如今的小区常常让我陷入一种不知是何年、何地的梦觉。
于是，我躲在屋里写小说，《烟花》就是这样彷徨的一种文字流动。
解读小说是一种危险，也是一种出力不讨好的事情，尤其解读自己的小说，明知有危险还为之是一种冒险。既如此，不如在不知所措中共同分享阅读。我常常回头看自己的小说，咦，怎么会写成这样？是我写的吗？
〔作者简介〕奚同发，祖籍陕西省白水县，就读于长春师范学院中文系、郑州大学新闻系。现居郑州。出版长篇小说《拥抱苦色》，小说集《爱的神伤》《最后一颗子弹》《木儿，木儿》，随笔集《浮华散尽》，曾获全国年度文学奖一等奖、优秀作品奖、河南省文学奖等。中国作家协会会员。 |
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