刘庆邦小说创作谈

　　还听到一种说法，写短篇小说主要看控制能力、平衡能力。这种说法有一定道理，但我不认同。从我自己的实践来看，每写一个短篇都是一个挑战。我告诉自己，你没写过，第一次写，我从来没想过控制，一想到控制，就会放不开，会拘束。

　　我常常采取一种笨办法。写到有时，觉得要饱满些，却写不动了，我就咬着牙奋力开拓，甚至在某个地方一定要写一千字两千字，这样坚持的效果给人以柳暗花明又一村的感觉。我写《鞋》的细节，写到她做鞋，想象未婚夫穿鞋的想象，写不动了，我就硬写，想到了一个让她产生丈夫穿上鞋的幻觉，结果我欣喜若狂，自觉得太棒了！写小说的快感就在于此。就象打夯道一下终于打通了一样，我在房子里欣喜若狂！

　　在鞋文化中，又生发出许多联想。鞋文化又与中国的性文化联系起来。说到文化这个程度的类比，我们就不再往下说了，再说，就容易显脏了。

　　短篇小说类似的细节还有很多。评委们评这个小说，主要是赞同它的细节，象鞋里的针脚一般绵密，耐看。写中篇长篇时如果不控制，容易写疯。而写短篇，就象一个花朵，写着写着，就自然开花了。

　　我们比较一下，我们拿长篇中篇与短篇作比，故事长、细节多，我们从中挖一块，变成短篇行不行呢？根本不行！完全不一样。好象羊皮披不到兔子身上一样。据说有人可以把一个短篇拉成一个长篇或中篇，我是做不到的。这是短篇小说文体的独特性。

　　最近我看胡平院长编的小说集，在编的后记中他谈到短篇小说的独特性，世界上有称作短篇小说家的，却没有中篇或长篇小说家。这强调了文体的独特性，也强调了短篇小说写作技法上的要求。有一个高的要求，有的人可以写长篇，叫他写短篇，却很难。这里面有情感和手法上的锻炼原因。

　　我觉得王安忆说我天性里有和短篇小说投合的东西，她说灵感比锻炼都重要。可能是这样。