现实一种

2013-9-6 09:42| 发布者: admin| 查看: 2016| 评论: 0|原作者: 霍艳

摘要: 【霍艳】我写作已经有十三年，这个数字平淡无奇，但如果我说我从十三岁开始写作，今年我二十六岁，这个数字又显得漫长。我看过同龄人的一篇文章，说很希望自己之前青春时期的作品没被出版过，它们不应该与读者见面 ...

现实一种

霍艳

我写作已经有十三年，这个数字平淡无奇，但如果我说我从十三岁开始写作，今年我二十六岁，这个数字又显得漫长。我看过同龄人的一篇文章，说很希望自己之前青春时期的作品没被出版过，它们不应该与读者见面。这种感觉我也有，但我必须去接受过往的瑕疵，必须承认我自己写作青春小说出道，完全被推向市场，这种小说都是建立在我的想象上面，说实话我并没拥有一个正常的青春期，我的时间多用于学习和自己跟自己较劲，于是我的小说像性格一样飘忽不定。我并未接受过系统的文学训练，在阅读上也十分缺乏，凭借着天分跟情绪化支撑了十年，直到最后把自己耗尽。

　　2011年选择考博，对我有很深的影响，我逼迫着把自己敞开，去吸收书本去捕捉生活，而这一切都让我对文学有全新的认识，原来小说有这么多种的写法，原来它既可以像万花筒一样多姿，也可以像白水一样平淡，它是任人摆弄的魔方，不断突破着规则。

《失败者之歌》里，我努力烘托出“失败”这个情绪化的事物，它可知可感可得到共鸣，我们生活在世的每一个人，都有着主人公那种自我放逐、毁灭之感，在这种“失败”的气场中，我们没有置身世外的人，都身处其中，这是一种现代社会发展至今的公共病症。

　　小说里，每个人的失败都彼此关联。张功利的沉默源于母亲的早逝，父亲对他的疏于照顾，以及家族的分裂；沈蓉蓉的失败源于张功利的沉默，但同时她又用言语刺激着丈夫；张小雯跟父亲感情错位，生于五十年代的张功利沉默地爱着女儿，而生于八十年代的女儿却需要炙热的爱恋，她失败地寻找另一个“父亲”来寄托，但“男人”无非是一个道貌岸然者。这一家三口活在“失败”的阴影之下，并且失败延续着N+1的路数可以不断扩散，辐射到整个城市。

这篇小说依然暴露出我的问题，没有有效拉开与现实生活的距离，我贴得太近，调动了生活的很多资源，使得我无法再去创作另一篇相类似的小说。这在感情饱满的同时，显得笨拙。我匍匐在自己的生活之上，只能贴着创作，我无法轻盈地俯视着他们，太过代替人物发言，把缝隙填得很满。但这一切的改变，我需要时间和历练，我不想成为只会写同一个风格的生活机械复制者，我必须要跳脱出去。在这过程中，我操之过急，犯过错误，但终于明白写作没捷径可走，我说服自己静下心来，精雕细琢，去呈现更加丰盛的作品。