梦话

2014-3-4 15:41| 发布者: 中篇| 查看: 1670| 评论: 0|原作者: 桢理

摘要: 梦话桢理　　没人见过天使，但也许也没人会否认这篇小说的真实性。它在产后抑郁症、育儿、家庭关系、职场女性二难处境等方面都有详实接地气而飞翔起来的现实依据；即便是天使的出处，也有科技新成果垫底。它所涉及到 ...

梦话

桢理

　　没人见过天使，但也许也没人会否认这篇小说的真实性。它在产后抑郁症、育儿、家庭关系、职场女性二难处境等方面都有详实接地气而飞翔起来的现实依据；即便是天使的出处，也有科技新成果垫底。它所涉及到的世界观，不见得是神话，很可能属于局部真理。当然，对于文学来说，这点并不重要。文学不辩论真理，只关心美和梦。

　　世上所有文学都可称为类型文学。比如，先锋是一种类型，一种进行大量文体实验，在语言和结构以及理念方面竭尽全力开拓处女地，设置障碍，通过碎片呓语或大量隐喻象征等，使阅读成为晦涩庄严智力互动的游戏。有些先锋作家想拉到上帝的手，而有的，只是想拉权威的手；在其最对立面的通常意义上的类型文学，想要拉到的却无疑只有读者的手。读者最关心的依然是故事。无论使用悬疑、反转、压力、推理或者其他方式，若用力过猛，着了痕迹，势必使小说陷入虚假的境地。在先锋与上述类型文学之间的传统纯文学，其实也是类型文学，且有无数分支，一般致力寻找戏剧化与碎片之间那个刚刚好的、看似庸常，实则惊涛骇浪的神秘交接点。

　　这个点很微妙，须得人生的经验与体悟才能成就。

《天使的秘密》是对我写作生存的一种否定。文明的进步也许是种退步，语言的指认难免显得多余，甚至流出荼毒戕害。这样写来算双手互搏了，简直是对小说本身的否定。我想我是无意的。无意证明了文学更重要的，绝不是所谓的思想。但没有洞见的人，最好也别写小说，因为他可能更加从众，更加被这个星球的文明驾驭胯下。

　　小说可以是一个梦，而不是其他。梦里的人物和情节及氛围，比思想重要许多。先锋特重氛围，传统纯文学重人物，而类型文学当然最重情节。

　　如果一定要在上帝、权贵、资本或者读者中选择一只手，我希望自己能拉的，是读者的手。这样说或许因为我还没混到只为自己写作也能让读者追几百几千里的地步吧？于是，以后我只想写出让读者意外的小说。但这种意外，希望不靠寻找空白题材或者无人知晓的领域，甚至精准命中社会的泪点G点来达到，因为那个不会写小说的也可做到，甚至更好——虽然它貌似已经成为庙堂标准，以及西方对中国文学的猎奇期待。

　　我依然只对“怎样写”着迷，“写什么”都是写梦话，写谁，不过在写千生万世中的自己。